中国动画问题（中国动画目前面临的问题）

今年2月，中国水墨动画之父盛特伟、焦墨画家张鼎相继去世，再次提醒人们《蝌蚪寻找》等大师创作的动画辉煌时期妈妈》和《哪吒在海》已经过去了。参加两位老艺术家追悼会的动画工作者们表达了哀悼，并深深呼唤：“中国动画的灵魂是时候回归了！”那些丢失的墨迹1955年，上海美影工作室的动画片《乌鸦为何是黑色的》在威尼斯上映，并在动画电影节上获奖，却被国际评委误认为是苏联作品。遭受重创的中国动画艺术家开始思考变革，拉开了中国动画民族化、个性化的序幕。 1960年，中国第一部水墨漫画《蝌蚪找妈妈》在特伟的努力下诞生。国画大师齐白石笔下的蝌蚪、青蛙、虾、蟹在画面上栩栩如生，充满了中国水墨特有的灵动。与诗歌。此后，《大闹天宫》、《哪吒大闹海》、《葫芦兄弟》等具有民族特色的电影相继诞生，并频频获得国际奖项，形成了电影史上的黄金时代。中国动画。然而1988年，《山水情》成为中国水墨动画的绝唱。进入20世纪90年代，中国漫画独特的美感逐渐消失。在迪士尼和日本动画的冲击下，中国历史上那些曾经精美的墨迹已经彻底随风消失。认为光有技术还不够的漫画迷，将中国动画目前的瓶颈归结为技术水平。但与特伟、张鼎有过密切合作的美术摄影师段晓轩表示：“就创作而言，没有好的创意和剧本是不可能的。水墨和3D毕竟只是技术，而不是想法。”如今，3D技术已经成为很多中国动画片的表现形式，就连《大闹天宫》、《黑猫警长》、《渔夫男孩》也都有3D版本。对此，观众总是批评多于赞扬。段晓轩认为，每个国家、每个民族都有自己的绘画风格，而中国传统绘画作为一门自成一体的艺术，与中国的民俗风情和传统故事题材是一致的。 “今天的翻拍仍然以经典动画片的故事思路为主。但这种技术上的革新并不能创造出新的想法和概念。”对技术的纯粹崇拜和简单的模仿也让美影工作室作曲家金福载不满：“从发展的角度来看，民族特色和导演个性才是最重要的。现在的动画片不好看，最重要的是缺乏创意和灵魂。”站在巨人的肩膀上，面对中国动画的困境，上影集团副总裁王天云表示，梅影工作室曾在回归之路上思考过：“水墨漫画的制作过程非常复杂、耗时。幸运的是，上一代人传承了制作工艺，让我们站在巨人的肩膀上前进。”目前，美影厂已有5至6名年轻导演参与新水墨动画的创作，施毅就是其中之一。他们：“我们正在制作一部水墨动画，名为《记忆中的鹞》。在沿用旧形式的同时，我们也有突破。 《记录》以石库门的生活为主题，同时也运用了拼贴等其他方法和材料。另外，我们还有一部水墨世博宣传动画，将于3月份完成。”对此，老一辈艺术片导演钱云达感到认可，但他仍然牢记动画造型的过往齐白石、李可染等大师曾说过：“中国漫画的辉煌与这些伟大画家的贡献是分不开的，但现在我们根本请不起有成就的画家。希望今天的画家们能够关注流行动漫，为中国动漫产业再添一个‘肩膀’。”