独立动画人是什么意思（独立动画是什么）

近日，中华世纪坛数字艺术馆内，四块大屏幕同时播放着不同的动画：有人用画笔蘸水在男孩的背上画眼睛，一朵花正在慢慢生长，一辆汽车正在驶过的火车。从骑猪人身边经过，一个人正在打鸡蛋。疾驰的火车声、雨滴声、筷子敲碗壁的声响同时汇聚到一起。他们的情节互不相关，却共同构成了一部动画装置作品——《发生》。一位观众观看后表示：“当我刚刚打鸡蛋时，我第一次感受到木筷搅动蛋液、敲击小瓷碗的声音，清脆、响亮、有节奏、有质感。” ” 她恍然大悟：“原来我几乎每天都能听到这样的声音，但在今天之前却听不到。 '

近日，中华世纪坛数字艺术馆内，四块大屏幕同时播放着不同的动画：有人用画笔蘸水在男孩的背上画眼睛，一朵花正在慢慢生长，一辆汽车正在驶过的火车。从骑猪人身边经过，一个人正在打鸡蛋。疾驰的火车声、雨滴声、筷子敲碗壁的声响同时汇聚到一起。他们的情节互不相关，却共同构成了一部动画装置作品——《发生》。一位观众观看后表示：“当我刚刚打鸡蛋时，我第一次感受到木筷搅动蛋液、敲击小瓷碗的声音，清脆、响亮、有节奏、有质感。” ” 她恍然大悟：“原来我几乎每天都能听到这样的声音，但在今天之前却听不到。 '

《发生》是艺术家吴超创作的多屏动画视频实验作品。在刚刚结束的第二届中国独立动画电影论坛上获得多媒体动画奖。

然而，一提到动画，很多成年人就失去了兴奋。作为一名“80后”，馆长的童年是《蝌蚪找妈妈》、《雪孩子》、《钓鱼少年》、《葫芦兄弟》等经典国产动画陪伴的；而后，《圣斗士星矢》、《樱桃》、《小丸子》、《变形金刚》等日美动画几乎“占领”了她的青少年时期。

曾经用来观看给我们带来欢笑、关心、甚至影响我们世界观的动画的时间，被一系列煽情的相亲节目、选秀节目占据，只是为了在忙碌了一天之后不用动脑子。但更重要的是，真正有营养、有娱乐性、适合我们这个时代的好动画恐怕会越来越少。高亚说道。近日，一位在纽约大学学习电影动画的中国博士生问高亚：你最后一次看动画是什么时候？高雅记不起来了。后来，一位大学朋友推荐了一部日本动画《成年女性的动画时间》，吸引了很多同龄的朋友。 ”高亚说，“如果有更多这样的动画可以陪伴我们度过人生的不同阶段，何必担心动画仍然被很多人误解为小孩子的东西呢？ '

在一些人看来，正是独立动画打破了动画只适合小孩子的定论，让动画开始与成年人“交朋友”。然而，很多观众无法准确界定它与商业动画的区别，甚至从未接触过它。

据独立策展人董冰峰介绍，独立动画其实早在20世纪90年代初就开始出现了，比如艺术家冯梦波在1994年创作的幻灯片，它们既没有纯粹的影像艺术名称，也没有对动画产业产生质的影响。当然，它们并没有严格意义上的理念提升和主题强化。

对于独立动画的定义，有人认为它只是“去商业化”，但策展人兼动画导演皮三却有自己的判断标准：它必须有独立的思考和有趣的表达，而不是简单地被贴上“商业化”的标签。 '。 ' 或'艺术' 标签。 “独立动画”在当时还是个新鲜名词，但到了2012年，它已遍地开花。在深圳、成都、西安等地，各种以独立动画为名的活动迅速展开。皮三表示，正是出于对近年来十分突出的独立动画和个人动画创作集体崛起的关注，他发起了中国独立动画电影论坛。

崛起并不意味着走近大众。与一些商业动画相比，独立动画仍然处于劣势。但皮三发现，过分注重产业往往会影响作品质量，导致大量山寨作品的出现。独立动画让很多创作者摆脱商业干扰，专注于语言、表达方式、独立思考态度的学习，回归创作。起源。虽然独立动画正在慢慢开放，但皮三冷静地看到，截至目前，独立动画作者屈指可数，大量作品仍以学校毕业创作为主。真正意义上的更大规模的动画创作和专业学术界的讨论还没有开始。

长期以来，公众一直认为动画是一种娱乐产品。现在很多艺术家开始意识到动画是一种非常开放的艺术语言并转向动画。吴超正是这样一位艺术家。而像吴超一样，越来越多的人选择使用动画语言进行艺术创作。

董冰峰介绍，艺术家刘健近年来独立完成的长篇动画电影《刺痛我》已经成为独立动画的标志性事件，也激活和深化了独立动画当前创作和艺术实验的可能性。冯梦波、周啸虎、邱黯雄、曹斐、吴超等当代艺术家继续以动画为创作形式，开展图像、装置等多元化题材的艺术实践。上述案例和作品都可以表明，独立动画完全融入了当下的文化艺术环境，没有刻意划分或标记学科或行业的界限。

然而，独立动画强调独立性和个人品味，这意味着它已经成为像独立电影一样的小众艺术。如今的中国独立动画还没有进入电影体系和电影市场，只能徘徊在当代艺术和商业动画之间。更多的传播渠道是画廊、美术馆和私人电影节，而不是以营利为目的的商业影院。这意味着，短期内，中国的独立动画必须强调其艺术创作和艺术审美，而不是可能的商业发展或主流认可。 ”董冰峰说道。

确实，目前独立动画在国内的频道还很少。 “很多作者都担心版权问题，因此很难在网络上推广。皮三强调，独立动画不一定需要大众传播平台。它的传播力有限，不会像《喜羊羊与灰太狼》那样广为人知。皮三认为：“我们不必像商业动画那样有知名度和推广力度。就像艺术片一样，没有必要强调票房收入。只要有一定的票房和影院让少数人看，大众能理解就好了。成为商业作品，那么独立动画可能就不具有实验性和研究性。 '

当然，即使不进入大众视野，独立动画依然有很多路径。在吴超看来，独立动画目前还处于中间立场，创作者可以走两条路：“做得好的话，可以转成商业动画；如果做得好，可以转成商业动画；如果做得好，可以转成商业动画。”另一方面，它可以被美术馆、个人等收藏，成为艺术品。品尝。 《发生》已被栗宪庭电影基金会收藏。

收藏动漫对于很多人来说是难以理解的。既然可以在网上看到，为什么还要去美术馆看呢？皮三解释说，在国外，动画被采集为视频作品，需要作者的授权证明。 “它更像是一种精神收藏。”目前，皮三的许多作品被私人收藏或国外美术馆收藏，部分作品甚至同时被两家机构收藏。董冰峰说：“目前我们还没有到征集阶段。当然，收藏有利也有弊。好处是可以为创作者提供稳定的资金和创作平台，但另一方面可能会远离大众。由于版权限制，无法在电视台和网络上大规模传播。 '

独立动画的未来充满了可能性。在高雅眼里，就像是一个‘散养’的孩子。虽然它有着顽强的生命力，但它需要更多的帮助和支持。作为创作者，皮三说：“或许，我们只需要静下心来，慢慢地工作，在动画领域发出一点噪音，像心跳一样，微弱，但却持续、有力。” '